奥运会是一项迄今为止，世界范围内最大的人类活动。历届奥运会标识都是奥林匹克精神的传递。
当然，已经举办过28届的现代奥运历史，最能见证其兴衰成败与得失荣辱的莫过于一个个从万人瞩目到消声匿迹的logo们了。
无论是影响力最大的夏季奥运会还是阳春白雪的冬季奥运会抑或特殊群体的残奥会，每一届都需要一个标志。这是标志的最大的舞台。
除了体育盛会本身的标志外，商业品牌的资助无疑是现代奥运的另一个主旋律，这些著名品牌的logo也将如影随形在整个赛事中展现。
标志设计是典型的人类行为。是带有强烈的人类意志的精神产物。
标志设计之于中国，总是会遇到文化的强流。动辄搬出浩浩荡荡的五千年悠久文化。欲将之集成于一个小小的图形中而后快。
标志设计是现代概念，它既不是纯艺术门类也不是全球通行的数学原理。
标志设计是人的脑力与所处的环境做的交易。
北京奥运标志刚刚公布于世的那短暂的几天里，“非议”处处可闻。时至今日，是什么力量堵住了评论者和挑剔者的嘴，是标志本身还是其他什么？
一个标志在孕育阶段不知道有多少可能，随便一种都可以公之于众，反正喜欢的有，不喜欢的不关心也就罢了。
对于奥运标志，更像是一种精神的强加物，当其具有了一种强有力的政治力量时，形式还重要吗？
无孔不入的奥运标识，很快便成为了人们视野中必然的内容，勿庸置疑了。
设计的力量绝不是图形本身，创造本身，而是否认世界的勇气。这一点伦敦人总有天会得到人们的尊敬。
自由是设计的魂灵，即使没有魂灵，有些就躯壳也能活的很好。这就是为什么世界上有那么多的设计师存在，却鲜有名垂青史的。
设计的精神，说到底是人的精神，怀疑一切又肯定一切的精神。
